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DT
27Apr13
Neorealism on the mean streets of Saigon; stoicism on the palette, from which Chungking, luminous canvas breaks out, in piercing doses, while creeping the boundaries from domestic kinship to the underbelly’s. But, more than the humidity, and stifling Cyclo from attaining comparable status to the Wong, the tart facade of dramatic torpor prevails, not least seen in a somnambulant Leung, and the muted urban arcs it more reticently - say, like Egoyan’s Exotica - yet still evocatively, bequeaths, only towards a more textural guise.
VENIMOS LOS JODIMOS Y NOS FUIMOS
21Jun12
Este segundo largometraje de Anh Hung Tran sorprendió tanto como decepcionó a quienes aplaudieron su opera prima El Perfume de la Pápaya Verde. Sorprendió por la arriesgada propuesta estilistica y visual del film, en deuda con algunos de los postulados de la (vieja) nouvelle vagué y el cinema verité, y por un aspecto visual mucho mas elaborado y agresivo, con una paleta de colores más amplia y estridente, lo que confirmó a su autor como poseedor de un sentido estetico poco comun en estos dias; sin embargo, decepcionó por el alto grado de violencia que maneja la pelicula, en contrapelo con la serena calidez del film anterior. Cyclo representa lo opuesto al Perfume...; mientras aquella comienza en el transcurso callado y tranquilo de una noche de 1954, esta arranca de dia, enmedio del calor, la voragine, el ruido y el caos vial de la Ciudad Ho Chi Minh de la actualidad; en aquella, nos adentramos en la historia desde el candor y la capacidad de asombro de una niña de provincia quien espera reencontrarse con su madre durante las vacaciones, en cambio, aqui, predomina el punto de vista desencantado y pesimista de un adolescente de 18 años, para quien la inocencia ha terminado desde hace tiempo, en el cual se ha visto obligado a enfrentar la cruda realidad diaria despues de la violenta muerte de su padre, victima de un tragico accidente laboral. En este film, como en el anterior, tambien predomina la atencion al entorno visual y auditivo que rodea a los personajes, pero esta vez, en lugar de escucharse los sonidos de la naturaleza y los suaves acordes de un piano, estos se transforman en el escandalo de motores, coches, imparable muchedumbre y, ademas, en el atronador sonido de las armas de fuego, las cuales son desenfundadas a la menor provocación. Otro aspecto interesante del film es la detallada pintura de los personajes; la poderosa jefa de la mafia local (Nhu Quynh Nguyen), por ejemplo, bajo su apariencia inmutable y normal, esconde a una reverenda hija de la chingada que no vacila en mandar a matar a quien se cruce en su camino y que se dedica a hacerle la vida miserable al joven protagonista, sin embargo, cuida con ternura y abnegación a su hijo, un retardado mental de la misma edad de Triciclo (el sobrenombre del protagonista) quien de a ratos se imagina ser un pez y aprovecha cualquier descuido para batirse en pintura vinilica; la hermana de triciclo (Trahn Nu Yen-Khe, la actriz fetiche del director) quién es obligada por su novio, padrote y maton al servicio de la madama, a semi prostituirse en sesiones voyeuristas (una de las escenas mas curiosas del film, es cuando la vemos jugando a las mojaditas, con un candor casi infantil, con sus compañeras de oficio); o la contenida pero notable actuación de un muy joven Tony Leung Chiu Way (In the mood for love) quien personifica con silenciosa convicción al novio y padrote de la joven, quien resulta ser, probablemente, el personaje mas atractivo del film, esto es, lleno de matices contradictorios (un culero declarado, que sin embargo no es capaz de levantar un dedo cuando su anciano padre lo agarra a chingadazos por intentar darle un poco de dinero a su madre; eventual amante y fiel servidor de la madama, no vacila en conseguirle "clientes" a su inexperta novia, no vacila en coser a puñaladas a uno de ellos por haber desvirgado a la chica, en una de las escenas mas cercanas al humor involuntario del film) etcétera. Film de notable factura, dura critica a las condiciones socioeconomicas de las clases menos favorecidas del pais asiatico, Cyclo, a pesar de su misantropa visión y sus excesos visuales y narrativos, logró confirmar la estatura de una de las personalidades mas atrayentes del cine actual, quien demuestró no estar casado con un solo tema o estilo para narrar lo que quiere, a pesar de haber quedado presente en uno como espectador, la (muy) vaga noción, después de finalizada la proyección (con un sangriento y alucinante climax de antologia) de no ser precisamente este el tipo de cine que más le acomode a este joven y notable creador.
