Actually inferior to the Browning film. Technically it is superior, and it is very Expressionistic. However it goes on much too long and the Count is laughable. Wears out its welcome and has none of the charm or presence of the Browning film.
Esta cinta de George Melford (salvo haber rodado algún par de escenas, la labor del supuesto co-director Enrique Tovar Ávalos fue únicamente la de fungir como traductor entre Melford y parte del elenco latino) es posiblemente el titulo más celebre del llamado "cine hispano" filmado en Hollywood durante la década de los 30's. (Una no muy afortunada iniciativa por parte de los estudios, pensada con el fin de cubrir la creciente demanda por parte del mercado hispanoparlante de aquél entonces, que consistía en filmar dos versiones simultaneas de la misma película en el mismo set; la "oficial" en inglés, rodada durante el día, y la "otra" en español, filmada durante la noche.) El film se creyó perdido por decenas de años debido a la destrucción del negativo original. Sin embargo, a mediados de los años noventa, una copia en nitrato de celulosa en buenas condiciones fue hallada en Cuba y posteriormente restaurada por los Universal Studios con el apoyo de la Filmoteca de la UNAM. Si bien la versión de Tod Browning con Bela Lugosi es considerada por muchos puristas la mera chipotles (no se le puede negar la importancia que tiene por haber consolidado definitivamente la imagen cinematográfica del famoso vampiro rumano), dejando de lado chovinismos que ni al pinche caso, la superioridad de esta versión en español resulta evidente; algunas de las secuencias están mucho más logradas y elaboradas que las de la versión de Browning (vamos, qué se nota que Melford tenía un "mejor ojo" para los encuadres) pero sobre todo, al contrario de la rigidez galopante del film original, esta versión "hispana" resulta mucho más disfrutable que aquella debido a sus dosis masivas de humor involuntario: además de ser cagadisimo escuchar hablar a todo mundo en una babilónica combinación de acentos españoles, argentinos, cubanos y mexicanos, se puede apreciar que no hubo uno solo entre todos los miembros del elenco quién no se tomara más a chunga y a desmadre el asunto (de antología las gesticulaciones de Carlos Villarías y Eduardo Arozamena), sin dejar de destacar, por supuesto, la presencia de una Lupita Tovar, mucho más sexy y divertida que la cara de palo de Helen Chandler.
Frankly rather silly. Carlos Villarias as Dracula is not able to summon anywhere near the same level of menace, authority and dignity that Lugosi is able to conjure so memorably. Villarias comes off like some parody version of the character, baring his teeth and slinking around -- he's just got no class at all, and his big showdown with Dr. Van Helsing is just embarassing. Forgettable.
Even better than the Amreican version. Lugosi is still Dracula though.
