Viridiana es uno de esos filmes que no pueden verse sino con placer. No importa si se exhibe en algun festival junto a peliculas más recientes ó bien, se trate de algún pase perdido en la television de paga. Sencillamente, es de esas peliculas que se distinguen del resto.
Viridiana marcó el regreso de Buñuel a su pais natal despues de un exilio autoimpuesto (es un decir; el mismo Buñuel aseguraba que después de la realización de su documental sobre Las Hurdes, su nombre apareció en la lista negra de los mas buscados por el regimen franquista, por lo que, de haberse quedado en España, seguramente habria corrido la misma suerte de los miles de desaparecidos durante la dictadura) en el cual, desarrollo una notable carrera dentro de la industria cinematografica de México, pais al que adopto como su segunda patria y en el que realizó muchos de los titulos mas representativos de su filmografia, los cuales le merecieron el reconocimiento internacional en los festivales mas prestigiosos del orbe, lo que motivó a que, paradojicamente, a casi 30 años despues de su huida, fuese el mismisimo Francisco Franco quien invatese al realizador aragones a pisar nuevamente suelo español para filmar una pelicula, a lo que Buñuel accedió; lo que el sanguinario dictador jamas pudo preveer fue el producto final de dicha invitación, ni su transgresor contenido.
Esta deliciosa cinta es, sin duda, uno de los mas abiertamente anticlericales filmes que se hayan realizado. Bajo el apoyo incondicional del productor Gustavo Alatriste, Buñuel, junto con el guionista Julio Alejandro dieron forma a la historia de una novicia (interpretada por una aun joven y bella Silvia Pinal, en su segunda colaboración con el realizador y en el que es, seguramente, el papel por el que sera mas recordada) quien acepta a regañadientes salir del convento en el que se halla enclaustrada por propia voluntad a atender una invitación de su tio (una sabrosa interpretación de Fernando Rey, como un viejo moralmente ambiguo y raboverde) a pasar unos dias de vacaciones en su hacienda; las consecuencias de dicha invitación no podrian ser mas funestas: el tio, otrora un galan enpedernido, quien lleva años alejado de su familia, viviendo una solitaria existencia acompañado solamente por una fiel criada a quien recogió de las calles junto con la hija pequeña de esta, vive atormentado por el recuerdo de su ultima esposa, quien murió durante su noche de bodas y con quien su sobrina guarda un inmenso parecido; obvia decir que el hombre queda inmediatamente prendado de la muchacha, a quien trata de seducir y, al ser rechazado por esta, decide colgarse de un arbol a plena luz del dia.
Lo que sigue a continuación, es un delirante estudio de las (bajas) pasiones del ser humano, que Buñuel lleva a cabo con la escrutadora mirada de un entomologo y, ademas, la de un ateo convencido. Interesantisima es la disección de los personajes y las ambiguas contradicciones que rodean la personalidad de cada uno de ellos, las cuales son mostradas por que el director a lo largo del filme, empezando con su protagonista: de ser una ingenua y candorosa novicia, Viridiana, quizás en la creencia de haber perdido la virginidad a manos de su pervertido anfitrión, no duda en rebelarse contra sus superiores y abandonar definitivamente el convento para hacerse cargo de la hacienda con mano firme, y, sin embargo, decide seguir la doctrina de su fe de una manera extrema, llevando consigo a vivir a la hacienda a un puñado de menesterosos, a quienes intenta inculcarles sus creencias religiosas, y cuyos esfuerzos, sin embargo, seran recompensados por aquellos con una delirante bacanal y un intento de violación hacia ella, y quién no vacilara, casi al final de la pelicula, en mandar al diablo sus votos de castidad para entregarse a su primo; el inocentemente perverso tio de Viridiana, quién droga a su sobrina para posteriormente intentar hacerla suya, pero quién se arrepiente a ultimo momento, y el cual, arrepentido, abandonado y despreciado por su obscuro objeto del deseo, minutos antes de suicidarse, esboza una enigmatica sonrisa mientras escribe un laconico mensaje de despedida; la criada Ramona, quién detras de su apariencia sumisa esconde a una mujer apasionada, quien jura lealtad y agradecimiento sin reserva a su patrón y quien, no obstante, elude a toda costa auxiliar a este en los momentos en que más le necesita; el primo de Viridiana, producto de los amorios del viejo con otra mujer e hijo desconocido de este (Francisco Rabal, en su segunda mancuerna con Buñuel despues de la notable Nazarin) quien parece personificar a una nueva versión corregida y aumentada de su padre, habil hombre de negocios y un consumado seductor, el cual no tardará en despertar cierta discordia entre las dos mujeres (Viridiana y Ramona) quién, en lugar de lo que cualquier espectador morboso hubiese esperado (el hacer participe a Viridiana de el mismo juego de seducción en que hizo caer a la pobre Ramona), mejor prefiere jugar despreocupadamente con ellas una partida de naipes al final de la cinta ; y, claro, el grupillo de menesterosos, quienes detras de su apariencia docil y humoristica, resultan ser unos soberanos hijos de la chingada, peligrosos además, que no dudan en semi demoler una residencia por organizar su singularmente anarquico banquete, ni en recurrir al asesinato si de hacerse de unas cuantas monedas se trata.
La pelicula constituye una sucesión de imagenes memorables, como el sonambulismo de Viridiana, la navaja/crucifijo, los rezos matinales paralelos a las obras de remodelación de la hacienda, entre un amplisimo etcetera, en el que sobresale, mas que en ninguna otra, la delirante parodia de la ultima cena de Da Vinci, una escena que, con el paso del tiempo, se ha vuelto en una de las antologicas de la historia del cine, y que seguramente, fue la principal razón (entre cientos de otras mas) que motivaron el que Francisco Franco prohibiera inmediatamente la exhibición de la pelicula en España, y que significo el adios definitivo de Buñuel al cine español.
Para no variar, la pelicula gano la palma de oro en el festival de Cannes de 1961, entre otros premios, incluyendo el de mejor actriz para la Pinal, y si bien las reacciones de la critica fueron en su mayoria favorables para la cinta, esta no dejo de levantar controversia en el resto de los paises en los que se exhibió, por supuesto, debido a su contenido abiertamente antireligioso y su perverso sentido del humor.
Personalmente, la primera vez que tuve conocimiento de esta obra maestra, fue por alla de 1994, cuando fui a verla al ya hoy desaparecido cine Plaza, propiedad del mismisimo productor de la pelicula, Gustavo Alatriste. Uno hubiese pensado que por esta razon, las condiciones para ver esta pelicula hubieran sido las idoneas, pero cual fue mi sorpresa (y mi encabronamiento) al pagar un boleto de entrada y percatarme que la exhibición fue en un chingado monitor de televisión de 40 pulgadas, por lo que preferi cambiarme de sala y tuve que conformarme con ver Batman eternamente en la sala principal del recinto, esta si, dedicada al cine de 35 mm…era un sitio bastante curioso; finalmente, tuve oportunidad de apreciarla en una excelente copia exhibida durante una muy completa retrospectiva dedicada al cineasta en diversas partes de la ciudad de México.
VIRIDIANA
España, México, 1961
DIR Luis Buñuel
EXEC Ricardo Muñoz Suay, Pere Portabella
PROD Gustavo Alatriste
G Luis Buñuel, Julio Alejandro, Benito Pérez Galdós
F José F. Aguayo
CAST Silvia Pinal, Fernando Rey, Francisco Rabal, Margarita Lozano, Victoria Zinny, Teresita Rabal, José Manuel Martín, Luis Heredia
ED Pedro del Rey
PROD DES Francisco Canet
MUSIC Gustavo Pittaluga
Dur. 90 minutos
