Women of the Night

VENIMOS LOS JODIMOS Y NOS FUIMOS

28Jul12

Un interesante trabajo del director japonés Kenji Mizoguchi previo a su internacionalización en el festival de Cannes. En esta ocasión, el cineasta posa su mirada en las "mujeres de la noche" del titulo y nos presenta un bienintencionado (aunque, quizá, no demasiado consistente) alegato en contra de la prostitución femenina. La sinceridad y la mirada critica sobre la desventajosa condición social y sexual de la mujer japonesa permanecen intactas, (como en casi la totalidad de su cine), asi como la maestria en los encuadres, en la que destaca su acostumbrada verosimilitud en lo que a la puesta en escena se refiere, logrando transmitir la dolorosa visión de un país en crisis y destrozado por la guerra, en la cual no se puede dejar de resaltar el estupendo trabajo de la dirección de actores (su actriz de cabecera, la estupenda Kinuyo Tanaka brinda una actuación como nunca se le habia visto); no obstante, como señalabamos lineas arriba, su visión de este grave problema social no resulta del todo lograda. Obviando la incuestionable contundencia de su discurso (la defensa de la mujer, eje central de su obra y un asunto de resonancia universal) queda la sensación, (cosa extraña) de que el gran cineasta no puede evitar tocar el tema de forma un tanto superficial y por ende, verse rebasado por el, ya que, en el ámbito social de aquel entonces, y, claro, en estos tiempos actuales en que vivimos, las causas y efectos de dicho problema suelen ser mas complejos, y la mas de las veces, mucho mas aterradores de lo que cualquier cineasta contemporaneo de Mizoguchi, o el mismo,se hubiesen siquiera atrevido a imaginar (si a esto le añadimos las férreas clausulas del código de censura del cine japonés de la época...) No obstante, el director cumple con su cometido de ofrecer una historia fiel a sus obsesiones y nos presenta, en poco mas de 77 minutos de duración otra lección de profesionalismo y creación cinematograficos. La premisa es sencilla: dos hermanas, quienes han vivido separadas por muchos años, se reencuentran. Cada una ha tenido que soportar diversas penalidades a partir de la segunda guerra mundial ( una ha perdido a su esposo en el frente, y su hijo ha muerto de tuberculosis, la otra ha tenido que soportar ver a sus padres y a su hermano ser masacrados ) y pronto, diversos sucesos fortuitos en común (especialmente, el hecho de que ambas se enamoran del mismo hombre, quien ademas de ser un redomado machista, resulta ser un traficante de drogas) empujaran a ambas, y de paso, a la amiga adolescente de una ellas, al mundo de la prostitución. Pese a la involuntaria ingenuidad del cineasta y de su guionista de cabecera, Yoshikata Yoda, es posible constatar el como Mizoguchi capotea magistralmente los convencionalismos y evita caer, las más de las veces con exito, en los gastados terrenos del melodrama, evitando los momentos obvios y lacrimógenos de modo preciso, y permitiendo a la historia fluir por si sola (un sobresaliente ejemplo: una fria noche, despues de enterarse de la muerte de su esposo, cuyo cadaver jamás aparece en pantalla, Fusaku, una de las hermanas interpretada por Kinuyo Tanaka aparece en un solo plano general de una habitación, lamentandose de su suerte acompañada por su cuñado (el cual permanece indiferente ante su desgracia), y en compañia también de la comprensiva y respetuosa esposa de aquel, quién, primero de espaldas a la camara, descubre horrorizada que el hijo de Fusaku, (cuya presencia esta fuera de foco) ha comenzado a ahogarse, y todo el caos subsecuente (el cuñado sale destapado a bordo de una bicicleta a buscar a un medico, mientras las dos mujeres tratan desesperadamente de reanimar al niño) siendo entonces cuando el cineasta corta bruscamente la acción y pasa a la siguiente escena, cuando una soleada tarde, las hermanas se encuentran casualmente por las calles y se meten a tomar un cafe. Jamás presenciamos la muerte del infante ni tampoco vemos a la madre romper en llanto, como seguramente sucederia en la pelicula de cualesquieras otros cientos de cineastas menos avezados. Seguramente, no estamos ante una de las cumbres de la filmografia de Mizoguchi; lo que va mas alla de toda duda es que se trata de una pelicula a tomar en cuenta, muy congruente con el resto de la obra de uno de los más grandes creadores cinematograficos de la historia.