Qué se puede decir frente a la incertidumbre absoluta que puede provocar una obra de arte? En dónde queda uno cuando sabe qué lo que está observando se le escapa de todo razonamiento? Cuándo algo quita el aliento y lo único que queda es una cabeza rota, abierta, despedazada, se puede hablar de una misión cumplida? El caso de “Teorema” es extraño. Es la tipica pelicula que siembra mas preguntas que respuestas. Uno se pone frente a esta pelicula con un millón de expectativas que poco a poco son destruidas, una por vez. No es una pelicula para ver por placer, porque, salvo que uno sea un masoquista, lo único que se obtienen son dolores de cabeza incesantes, la máxima interrogación que puede existir, cinematográficamente hablando. No hablo aqui de vanguardismos, de experimentación, sino de simplemente una pelicula que no encaja en nigún tipo de etiqueta, una obra con vida propia. Pasolini consigue mimetizar en su pelicula, en el acto de verla, que ese “The Visitor” que tiene como misión oculta destruir la comodidad burguesa de esa familia italiana, dejar la semilla del mal plantada en algún lado, transmitir esa misma sensación de destrucción al espectador. “Teorema” es el visitante, “Teorema” es la incomodidad, la incertidumbre, la desolación puesta a 24 cuadros por segundo. Es pesada, enigmática, insolente, es una guerra pura. Pasolini planeó todo milemátricamente para lograr que esa familia se despoje completamente de todo acto humano, para despues enloquecer de distintas maneras, para despues, inmediatamente despues de que la palabra “fine” aparezca en la pantalla, hacer lo mismo con la persona que esta sentada en la butaca. Pasolini castiga y ahi esta el único acto milagroso que la pelicula (que él) produce. Y esta bien que lo haga. Y como buenos masoquitas que somos, lo vamos a dejar hacerlo una y otra vez.