Antes que otra cosa, debo decirles acerca de mi que…les vale madres a que me dedico, güeyes. En cualquier pinche caso, lo único importante es el hecho de que, como un chinguero de cabrones que atiborran este sitio web, quién esto escribe es, ni mas ni menos que un cinefilo común y corriente. (Esto último si tenemos entendido por “cinefilo” a un cabrón que gusta de ver un chingamadral y cualquier jodido tipo de película.)

El primer contacto que tuve con el mentado cinematografo fue a la edad de 5 años, cuando mis padres me llevaron a ver la versión setentera de King Kong (ya saben, esa donde una veinteañera Jessica Lange se ve bizcocho como ella sola) seguramente al cine Latino (ese era el nombre de un cine enorme y muy conocido, el cual se encontraba ubicado en una de las calles mas cuquis de la Ciudad de México), el cual se hallaba equipado con un sistema de proyección para películas en 70 mm, un aforo cabronsisimo y una pantalla de tamaño impresionante, tal y como se acostumbraba a que fueran los pinches cines en los buenos tiempos y no un changarrito todo culero como son los llamados “Multiplex” actuales.

Una vista del sepulcro del gran Georges Méliès (1861-1938), ubicada en el famoso Cementerio del Père-Lachaise, en París, Francia.

Desde ese entonces, he agarrado una pinche relación amor-pasión-odio con el cine bastante cabrona de la cual no me he podido recuperar hasta la fecha (y, la neta, espero no hacerlo jamás) ya que algunas de las experiencias más interesantes o cagadas de mi vida se encuentran intrinsecamente relacionadas con el septimo arte. Unos cuantos ejemplos: mi primera erección: al ver a Carrie Fisher interpretando a la princesa Leia en su ajustado bikini metalico en El regreso del Jedi. En ese momento, yo hubiese podido taladrar una pared entera (bueno, chingadas madres, es un decir; si no me echo porras yo solito, entonces quién chingaos!?); mi primera decepción: el pretender ponerme mamado tragando sendos vasotes de huevos crudos a las cinco de la madrugada como Sylvester Stallone en Rocky: el puto experimento me llevo a vomitar toda la cena de la noche anterior al primer sorbo; mi primer encuentro con la ciencia: el querer comprobar si era posible apagar las velas de un viejo candelabro a punta de pedos como se ve en la de Fanny y Alexander: no lo logré, pero en cambio, si me termine un frasco de cremita que me vi obligado a untarme en los huevos durante un mes a causa de la quemadota que me lleve a la hora del flamazo; la gran revelación: el descubrir el cine-cine después de ver Trono de sangre de Akira Kurosawa, y gracias a ello, ser capaz de darme cuenta en ese preciso instante de los gustos cinematograficos tan limitados y tan más pendejos que tenía yo hasta ese entonces, etcétera, étcétera.

Una recreación del aspecto que presentaba la noche del 28 de diciembre de 1895 el interior del Salón Indio del Grand Café en París. La imagen corresponde al Museu del Cinema en Girona, España.

Por lo demás, como podrán comprobar facilmente quienes se tomen la molestia de leerme en la seción de “revius”, a quién esto escribe no se le pega la gana escribir nada que no sea en español, ya que, además de ser mi lengua materna, se me hace mucho más fácil expresar mamada y media de esta manera y, a fin de pinches cuentas, quién se encuentre interesado en leer todas mis pendejadas, pues bienvenido,y si no habla español, pues a ver a que chingada hora aprende a hacerlo, ya que si yo me he tomado la jodida molestia de estudiar para comprender que chingados es lo que escriben otros cabrones en inglés o en portugués ¿¿por qué carajos no habrán ellos de hacer lo mismo con el español?? (En este punto, quiero detenerme para hacer un llamado a todos los hispanoparlantes de esta comunidad virtual, y muy especialmente, a aquellos pendejos que escriben sus criticas o comentarios en otros idiomas diferentes al propio buscando dizque la internacionalización a que hagan lo mismo. O sea: paren de mamar, weyes.)

Vista exterior de la Cinémathèque Française, en París, Francia, sin duda, el archivo filmico más famoso (pero no el más visitado) del mundo. Fundado por Henri Langlois, este recinto es considerado por muchos cinefilos “serios” la verdadera Meca del Cine. ¿Será?

Antes de dejarlos que lean mis madres a gusto, es importante que tengan unos cuantos puntos en consideración: la intención de quién esto escribe no se trata en modo alguno de hacer una critica demasiado profunda o que conlleve en el subtexto algún animo de tipo ideologico, politico, social o cultural. (Aunque eso si, la mentada “corrección politica” me viene valiendo pa’ pura madre) Asimismo, tampoco se trata de ofender a las buenas conciencias con las diarreas verbales a las que, lo admito, soy tan afecto a mostrar en mis comentarios.

La Cinemathèque Hanoi, en Hà Nội, Vietnam. Escondida por entre los rincones, este lugar es algo así como un equivalente vietnamita del Film Club Café o el Cine Tónala, donde aparte de ver películas,, se pueden degustar unos buenos tragos y acudir a las “tocadas” que allí se llevan continuamente a cabo. Sencillote hasta la madre pero exclusivo al mismo tiempo. (Sólo se puede acceder mediante una membresía.)

Pero si llegasen a salir por alli (que nunca faltan) pendejitos que se muestren encabronados por lo que escribo o por lo guarro de mis pinches gustos, es asunto que tampoco me va a quitar el cabrón sueño, de modo que aquellos lectores que llegasen a sentir algún tipo de curiosidad o interés por la cagada que le fluye por el cerebro a un servidor, y (peor aún) tuvieren la (mal)sana ocurrencia de darle un “click” a la palabra “follow” de este perfil, no tardarán en notar que, algunas veces, los comentarios sobre las cintas aqui elaborados, algunas veces, estarán escritos de manera tan “erudita” o “elegante” como las de un critico de Cahiers du Cinema, pero, las más de las pinches veces, serán escritos tan neta y valemadristamente como el escuchar hablar sobre el tema a cualquier ojete con quién se crucen en el trole, en el metro, o en la próxima esquina, hechos dichos comentarios (a huevo!!!) con toda la valeverguista mala leche posible.

Por lo tanto, quedan advertidos de que este es un blog exclusivamente pensado para adultos de amplio criterio o para todos aquellos que ya estén hasta la madre de los destellos de “sapencia” y “conocencia” mostrados por el putero de pinches mamilas que abundan como la chingada por aqui. (O sea: maricones y lectores delicaditos, cinefilos “exigentes”, fresitas y gente “nice” o “finolis”… mejor abstenganse, hijos de su puta madre.) Asimismo, no esperen tampoco que fije mi atención exclusivamente en los llamados “Art Films”, ya que a diferencia de aquella numerosa y ya bastante mencionada fauna de pendejos (por si no ha quedado claro: un chinguero de usuarios de MUBI) quienes sienten que se les va a caer un huevo o que se les va a doblar la piola por admitir que también consumen (como todo pinche mundo) cine comercial hollywoodense, pretendiendo con ello darse infulas de muy intelectualoides o refinados en sus gustos, de parte de un servidor ya pueden meterse sus pendejas pretensiones por el culo e irse a chingar a toditita su madre por hocicones. Aqui, de lo que se trata es de ser netas, por lo que ya verán en mis listas de “Favorite Auteurs” a directores tan disimbolos como un Spielberg o un Bergman, un Tarkovsky o un Michael Bay; me vale un pito, aqui no andamos con mamadas ni nos tiemblan los huevos por admitir que nos gusta consumir chingaderas. Cine es cine y punto. (Ah, y otra cosa, mis comentarios no son cosa de risa ni que putas. Esto es critica seria, cabrones.)

El siguiente y último punto es que, como ya habrán podido darse cuenta cualquier “mubiquense” que hable un idioma distinto al español, la mayoria de las madres que digo seguramente solo las entenderán los mexicanos que las lean, por lo cual se les hace una atenta invitación a que si llegasen a tener algún tipo de dudas, preguntenme a mi o a cualquiera de ellos y con gusto serán informados. Por lo demás, voy a seguir escribiendo mis criticas e importando videos tan seguido como me sea posible (o cuando se me de mi regalada gana) por lo que se les reitera la invitación a leer las criticas, ver los videos y, porque no? a mandarnos sus mensajes, ya sean comentarios constructivos o destructivos, porras o mentadas de madre, lo que se les hinchen los huevos (o la cucaracha) hacer, ya que pueden tener la jodida certeza de que sus comentarios seran respondidos en el mismo pinche tono.

Antes de que se me olvide, quiero exponer aqui los criterios en los que me baso para hacer mis ratings:

★★★★★ La película esta de huevos. Manda todo y a todos a chingar a su madre y corre a verla.
★★★★ No tuviste chance de verla en el pinche cine? lanzate hecho la verga a comprarla en DVD (o Blu Ray, por aquello de estar al día).
★★★ Vale la pena salir a verla al pinche cine, sin embargo, la mentada peliculita pudo estar mejor.
★★ Dominguera. (Lease: bastante pendeja.) Cuando mucho, rifatela en una copia pirata. (Si, aquí apoyamos la pirateria, y qué?)
★ Deja de estar perdiendo el tiempo en ver pendejadas y mejor ponte a hacer algo de más provecho, pinche huevón.

Las videolistas incluidas en este blog están en permanente actualización, debido a que estos hijos de su chingada madre de YouTube y Vimeo se pasan la puta vida removiendo videos o las cuentas de los usuarios que los suben por esto de la infracción del copyright, por lo que se recomienda a los interesados que en lugar de rascarse los huevos se apresuren a ver aquellos videos incluidos en las listas que llegasen a llamarles la atención, ya que estos se pueden ir a la verga en cualquier momento. Las peliculas y demás contenidos que conforman la gran mayoria de las listas se aprecian mucho mejor a través de navegadores mas modernos como Google Chrome o Mozilla Firefox. En Internet Explorer 9 se verán más mamonsonas las letritas, pero en realidad, ese pinche navegador obsoleto es una mierda.

He dicho.

LA FILMOTECA A-KÁ ON LINE
(Selección semanal o cada que se me hinchen los huevos cambiarla, con lo mas representativo de La Filmoteca A-ká.)

La Filmoteca A-ká es una iniciativa sin animo alguno de lucro, cuyo objetivo principal es el de difundir, de manera permanente, todos aquellos materiales cinematográficos de interés que, a nuestro juicio, resultan de dificil acceso y que no suelen ser programados en los circuitos cine cluberos con la frecuencia necesaria, o bien, aquellos que cuentan con los méritos suficientes para justificar ser apreciados por un numero mucho mayor de espectadores. Muchos de estos materiales, afortunadamente, se encuentran disponibles para su visionado gratuito On Line en paginas como You Tube, Vimeo, Google, etcetéra, pero la mayor de las veces, estos llegan a pasar desapercibidos para el grueso de los usuarios, así como para todos aquellos cinéfilos interesados en profundizar sus conocimientos acerca del séptimo arte, y encontrar de manera rápida y fácil una alternativa diferente ante la convencional oferta de las salas comerciales. Por supuesto, esto no quiere decir que estamos encontrando el hilo negro, ni es nuestro interés fomentar los daños al copyright de terceros, ni mucho menos se trata de una idea original o novedosa; estamos conscientes de que existen miles de paginas similares (mucho más sofisticadas, por cierto) así como del hecho de que el visionado de una película en una laptop o PC no resulta precisamente la manera ideal de apreciar una película. Sencillamente, esta no es otra cosa que una opción más, así como una atenta invitación, ya sea para adquirir los films aquí reseñados e incluidos (si se tiene la suerte de encontrarlos) en una copia original DVD o Blu ray, o , mejor aún, acudir a ver estos materiales en su formato original de 8, 16 o 35 mm. a una sala de cine, ya que estamos firmemente convencidos de que la única manera ideal de disfrutar del alucinante mundo de la pantalla, es haciéndolo donde y cómo se debe: en el cine.

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100 PELICULAS PARA (DEVERAS) VER ANTES DE MORIR
(En riguroso desorden, para evitar cargos de conciencia.)

1. MESSIDOR Alain Tanner. Suiza 1979
2. CUERNO DE CABRA Metodi Andonov. Bulgaria, 1972
3. MY LOVE Aleksandr Petrov. Rusia, 2006
4. LOS FUSILES Ruy Guerra. Brasil, Argentina, 1964
5. LA BELLA YOSHIWARA Y EL ASESINATO DE CIENTOS Tomu Uchida. Japón, 1960
6. THE END OF THE WORLD Dorota Kędzierzawska. Polonia, 1988
7. EL PERFUME DE LA PAPAYA VERDE Tran Anh Hung. Vietnam, Francia, 1993
8. CUERO DE GATO Joaquim Pedro de Andrade. Brasil, 1961
9. LA LINTERNA ROJA Zhang Yimou. Hong Kong, China, Taiwan, 1991
10. MARKETA LAZAROVÁ František Vláčil. Checoslovaquia, 1961
11. PATRIOTISMO Yukio Mishima. Japón, 1966
12. EN EL BALCÓN VACÍO Jomi García Ascott. México, 1961
13. MORIR EN MADRID Frédéric Rossif. Francia, 1963
14. LA BATALLA DE CHILE Patricio Guzmán. Cuba, 1975
15. DANSE MACABRE Pedro Pirés. Canada, 2005
16. RED WATER RED Qing Xie. Australia, 2009
17. LA BELLE NOISEUSE Jacques Rivette. Francia, 1992
18. DOS CRIMENES Roberto Sneider. México, 1995
19. THE TRAIN STOP Sergei Loznitsa. Rusia, 2000
20. EL VELADOR Natalia Almada. México, 2011
21. IREZUMI Yasuzo Masumura. Japón, 1966
22. YO IVAN, TU ABRAHAM Yolande Zauberman. Francia, Bielorrusia, 1993
23. AUTUMN MISTS Dimitri Kirsanoff. Francia, 1929
24. EL CHACAL DE NAHUELTORO Miguel Littin. México, 1969
25. POETAS CAMPESINOS Nicolás Echevarría. México, 1980
26. LA NOIRE DE… Ousmane Sembene. Senegal, Francia, 1966
27. MEMORIAS DE LA CARCEL Nelson Pereira dos Santos. Brasil, 1984
28. FURYO/MERRY CHRISMAS, MR. LAWRENCE Nagisa Oshima. Japón, 1983
29. LA CAIDA DE LA CASA DE USHER Jan Švankmajer. Checoslovaquia, 1981
30. THE LITTLE RED FLOWER Lev Atamanov. URSS, 1952
31. EL AMOR ES UN PERRO INFERNAL Dominique Deruddere. Belgica, 1987
32. THE ICE PALACE Per Blom. Noruega, 1987
33. THE WOMAN WHO POWDERS HERSELF Patrick Bokanowski. Francia, 1972
34. MUNDOS POSIBLES Robert Lepage. Canada, 2000
35. EL REY LEAR Grigori Kozintsev. URSS, 1971
36. ANTES DE LA LLUVIA Milčo Mančevski. Macedonia, Reino Unido, Francia, 1994
37. XICA DA SILVA Carlos Diegues. Brasil, 1976
38. DULCE EMMA István Szabó. Hungria, 1992
39. EL VISITANTE DEL MUSEO Konstantin Lopushansky. URSS, 1989
40. KATYN Andrzej Wajda. Polonia, 2003
41. BORIS GODUNOV Vera Stroyeva. URSS, 1954
42. RUBOR Li Shaohong. China, Hong Kong, 1994
43. REDES Emilio Gómez Muriel, Fred Zinnemann. México, 1936
44. MONSIEUR HIRE Patrice Leconte. Francia, 1989
45. EL SOL Alexandr Sokurov. Rusia, Francia, Italia, Japón, 2005
46. MADRE JUANA DE LOS ANGELES Jerzy Kawalerowicz. Polonia, 1962
47. BILBAO Bigas Luna. España, 1978
48. DENTRO DE MI PIEL Marina de Van. Francia, 2002
49. PARTES HABLADAS Atom Egoyan. Canada, 1989
50. EL CIRCULO Jafar Panahi. Irán, Suiza, 2000
51. VEN Y MIRA Elem Klimov. URSS, 1985
52. UNA PAGINA DE LOCURA Teinosuke Kinugasa. Japón, 1926
53. BALLET MECÁNICO Fernand Léger, Dudley Murphy. Francia, 1926.
54. EL ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE LA SUEGRA DE ENHARD Hermanos Alva. México, 1912
55. EN EL GRAN SILENCIO Philip Gröning. Suiza, Francia, Alemania, 2005
56. ONIBABA Kaneto Shindo. Japón, 1964
57. EL REY PASMADO Imanol Uribe. España, 1992
58. INTIMIDADES EN UN CUARTO DE BAÑO Jaime Humberto Hermosillo. México, 1989
59. CAMINO LARGO A TIJUANA Luis Estrada. México, 1991
60. BEGOTTEN E. Elias Merhige. Estados Unidos, 1990
61 EL DÍA QUE EL SOL SE VOLVIÓ FRÍO Yim Ho. Hong Kong, 1994
62. LA TERCERA PARTE DE LA NOCHE Andrzej Zulawski. Polonia, 1971
63. VALERIE Y SU SEMANA DE LAS MARAVILLAS Jaromil Jires. Checoslovaquia, 1972
64. MECÁNICA NACIONAL Luis Alcoriza. México, 1971
65. MESHES OF THE AFTERNOON Maya Deren, Alexander Hammid. Estados Unidos, 1943
66. LUZ EXTERNA José Agustín. México, 1974
67. EL PLACER DE ESTAR CONTIGO Claude Sautet. Francia, Alemania, 1995
68. TODAS LAS MAÑANAS DEL MUNDO Alain Corneau. Francia, 1992
69. ADIOS A MI CONCUBINA Kaige Chen. China, Hong Kong, 1993
70. EL GRITO Leobardo López Aretche. México, 1968
71. LUCIA Niles Atallah. Chile, 2011
72. HADEWIJCH Bruno Dumont Francia, 2009
73. ORAMUNDE Emlen Etting. Estados Unidos, 1933
74. EL FASCISMO ORDINARIO Mikhail Room. URSS, 1965
75. THE SPIRIT OF THE TIMES Johan van der Keuken. Holanda, 1968
76. BLOOD FOR DRACULA Paul Morrissey. Italia, Francia, 1974
77. RAN Akira Kurosawa Japón, Francia, 1985
78. EL SOL DEL MEMBRILLO Victor Erice. España, 1992
79. EL AMIGO AMERICANO Wim Wenders. Alemania, Francia, 1977
80. DIAS DE OTOÑO Roberto Gavaldón. México, 1968
81. AGUIRRE, LA IRA DE DIOS Werner Herzog. Alemania, 1972
82. LA NOVIA POLACA Karim Traïdia. Holanda, 1998
83. VIRIDIANA Luis Buñuel. España, México, 1961
84. MACHOS Paul Verhoeven. Holanda, 1980
85. LOS AMANTES CRUCIFICADOS Kenji Mizoguchi. Japón, 1954
86. LOS CUENTOS DE CANTERBURY Pier Paolo Pasolini. Francia, Italia, 1972
87. ANDREI RUBLIOV Andrei Tarkovsky. URSS, 1966
88. EL PROCESO DE JUANA DE ARCO Robert Bresson. Francia, 1962
89. IVAN EL TERRIBLE Sergei Eisenstein. URSS, 1944-58
90. UN PROFETA Jacques Audiard. Francia, Italia, 2009
91. PUSHER Nicolas Winding Refn. Dinamarca, 1996
92. EL EXTASIS DE LOS ANGELES Kôji Wakamatsu. Japón, 1972
93. EMPEROR TOMATO KETCHUP Shûji Terayama. Japón, 1971
94. AHI ESTA EL DETALLE Juan Bustillo Oro. México, 1940
95. BAJO LA LEY Jim Jarmusch Estados Unidos, 1996
96 LUNA AMARGA Roman Polanski. Reino Unido, Francia, Estados Unidos, 1992
97. LA PANZA DE UN ARQUITECTO Peter Greenaway. Reino Unido, 1987
98. LA BESTIA Walerian Borowczyk. Francia, Italia, 1975
99. LA REINA MARGOT Patrice Chereau. Francia, 1993
100. SIRENAS John Duigan. Reino Unido, 1994