Ressoando entre o centro de Paris e suas cercanias, o trem RER B está proeminentemente incluído no cinema de Alice Diop, com seu estrondo paciente nos trilhos da ferrovia conferindo uma familiaridade cíclica às vidas muitas vezes precárias dos moradores dos subúrbios. Longe do glamour dos pontos turísticos, os subúrbios parisienses — ou banlieues — são o lar de uma grande parte das comunidades negra e imigrante da cidade. Paralelamente à trajetória desses trens, os documentários de Diop destacam com carinho os malignos banlieues em uma paisagem cinematográfica que tem ignorado ou classificado esses espaços como locais de violência e agitação.
Nascida de uma família senegalesa na comuna parisiense de Aulnay-sous-bois, Diop infunde seus retratos sensíveis da vida nas margens com uma interação comovente entre o autobiográfico e o coletivo. Exploradora e contemplativa, a própria voz de Diop entra e sai de seus filmes, tanto como uma confidente para aqueles que não foram ouvidos quanto como um gesto de intervenção autoral. Em Towards Tenderness (2016), seu curta inflexível e compassivo ganhador do César, entrevistas íntimas com homens que se deslocam para o trabalho revelam as armadilhas cruéis da masculinidade tóxica que se originam da privação de direitos financeiros e sociais. Documentários como On Call (2016) e Danton’s Death (2011) também focam nas lutas cotidianas enfrentadas por aqueles que vêm dos subúrbios parisienses. Enquanto Danton’s Death é uma acusação condenatória dos limites racistas do mundo do teatro, no qual um jovem ator negro é confinado a papéis estereotipados, O Plantão é impressionante em sua observação meticulosa das inúmeras visitas de migrantes ilegais e pacientes marginalizados em um consultório médico. Ao longo dessas vinhetas, o trem metropolitano voltaria a aparecer, às vezes em vislumbres, às vezes como uma obra de arte no curta epônimo de Diop RER B (2017). Em We (2021), a obra mais recente de Diop premiada na Berlinale, o RER B liga o passado, o presente e o futuro dos banlieues, onde os encontros ao longo da linha do trem estão cheios de espontaneidade e melancolia simultânea da vida. Ao condensar a política a partir de sua consideração pelo cotidiano, os contos de Alice Diop da periferia trazem uma especificidade rigorosa às experiências slice of life que ainda são lamentavelmente sub-representadas.

Ressoando entre o centro de Paris e suas cercanias, o trem RER B está proeminentemente incluído no cinema de Alice Diop, com seu estrondo paciente nos trilhos da ferrovia conferindo uma familiaridade cíclica às vidas muitas vezes precárias dos moradores dos subúrbios. Longe do glamour dos pontos turísticos, os subúrbios parisienses &#8212; ou banlieues &#8212; são o lar de uma grande parte das comunidades negra e imigrante da cidade. Paralelamente à trajetória desses trens, os documentários de Diop destacam com carinho os malignos banlieues em uma paisagem cinematográfica que tem ignorado ou classificado esses espaços como locais de violência e agitação.
Nascida de uma família senegalesa na comuna parisiense de Aulnay-sous-bois, Diop infunde seus retratos sensíveis da vida nas margens com uma interação comovente entre o autobiográfico e o coletivo. Exploradora e contemplativa, a própria voz de Diop entra e sai de seus filmes, tanto como uma confidente para aqueles que não foram ouvidos quanto como um gesto de intervenção autoral. Em Towards Tenderness (2016), seu curta inflexível e compassivo ganhador do César, entrevistas íntimas com homens que se deslocam para o trabalho revelam as armadilhas cruéis da masculinidade tóxica que se originam da privação de direitos financeiros e sociais. Documentários como On Call (2016) e Danton’s Death (2011) também focam nas lutas cotidianas enfrentadas por aqueles que vêm dos subúrbios parisienses. Enquanto Danton’s Death é uma acusação condenatória dos limites racistas do mundo do teatro, no qual um jovem ator negro é confinado a papéis estereotipados, O Plantão é impressionante em sua observação meticulosa das inúmeras visitas de migrantes ilegais e pacientes marginalizados em um consultório médico. Ao longo dessas vinhetas, o trem metropolitano voltaria a aparecer, às vezes em vislumbres, às vezes como uma obra de arte no curta epônimo de Diop RER B (2017). Em We (2021), a obra mais recente de Diop premiada na Berlinale, o RER B liga o passado, o presente e o futuro dos banlieues, onde os encontros ao longo da linha do trem estão cheios de espontaneidade e melancolia simultânea da vida. Ao condensar a política a partir de sua consideração pelo cotidiano, os contos de Alice Diop da periferia trazem uma especificidade rigorosa às experiências slice of life que ainda são lamentavelmente sub-representadas.

Contos da Periferia: Os Filmes de Alice Diop

CONTOS DA PERIFERIA: OS FILMES DE ALICE DIOP

Guiados pelo trem RER B, os documentários aclamados de Alice Diop dissipam poderosamente os estereótipos que cercam as comunidades negra e imigrante que vivem nos subúrbios de Paris. Íntimos e compassivos, esses contos da periferia condensam a política a partir do ritmo da vida cotidiana.

Guiados pelo trem RER B, os documentários aclamados de Alice Diop dissipam poderosamente os estereótipos que cercam as comunidades negra e imigrante que vivem nos subúrbios de Paris. Íntimos e compassivos, esses contos da periferia condensam a política a partir do ritmo da vida cotidiana.