Suspense é cinema, cinema é suspense. Poucos diretores entenderam isso de forma tão intuitiva quanto Brian De Palma, que nos arrasta para dentro de situações meticulosamente construídas, apenas para, em seguida, nos arrancar desse transe de boca aberta. Essa inclinação, somada ao seu humor e à sua virtuosidade técnica, o consagra como herdeiro de Alfred Hitchcock, o Mestre do Suspense.
Fazendo da técnica um espetáculo, seus filmes deslumbram com dioptrias divididas e vertiginosos planos-sequência em 360 graus. Mas também são profundamente comoventes: cada um gira em torno de um vínculo essencial, como um gesto de amizade ou o início de um romance, que perdura muito além dos fogos de artifício formais.
Uma casa desmorona sob o peso insuportável da adolescência em Carrie, a Estranha (1976), onde os abalos quase orgásticos de um massacre telecinético também destroem os cenários do filme. Já em Um Tiro na Noite (1981), o sonoplasta de John Travolta amplia sua coleção de gravações: passos, chuva, bater de asas, o ronco de um motor. Mas falta algo: o grito estrangulado de uma vítima à beira da morte, digno de um giallo. Em Vestida Para Matar (1980), thriller labiríntico sobre desejo e dissociação, a fantasia libidinosa se volta contra si mesma. Em sua famosa cena de flerte, dois desconhecidos circulam em um museu de arte, aproximando-se e se afastando como em um ritual ritmado de sedução.
Uma aula de gratificação adiada, essa sequência é a joia da coroa na filmografia de De Palma, o retrato perfeito de seu estilo como diretor. Ora provocando, ora exibicionista, sempre brincando com a expectativa, seus filmes nesta coleção parecem saídos diretamente das páginas de um manual de preliminares.

Suspense é cinema, cinema é suspense. Poucos diretores entenderam isso de forma tão intuitiva quanto Brian De Palma, que nos arrasta para dentro de situações meticulosamente construídas, apenas para, em seguida, nos arrancar desse transe de boca aberta. Essa inclinação, somada ao seu humor e à sua virtuosidade técnica, o consagra como herdeiro de Alfred Hitchcock, o Mestre do Suspense.
Fazendo da técnica um espetáculo, seus filmes deslumbram com dioptrias divididas e vertiginosos planos-sequência em 360 graus. Mas também são profundamente comoventes: cada um gira em torno de um vínculo essencial, como um gesto de amizade ou o início de um romance, que perdura muito além dos fogos de artifício formais.
Uma casa desmorona sob o peso insuportável da adolescência em Carrie, a Estranha (1976), onde os abalos quase orgásticos de um massacre telecinético também destroem os cenários do filme. Já em Um Tiro na Noite (1981), o sonoplasta de John Travolta amplia sua coleção de gravações: passos, chuva, bater de asas, o ronco de um motor. Mas falta algo: o grito estrangulado de uma vítima à beira da morte, digno de um giallo. Em Vestida Para Matar (1980), thriller labiríntico sobre desejo e dissociação, a fantasia libidinosa se volta contra si mesma. Em sua famosa cena de flerte, dois desconhecidos circulam em um museu de arte, aproximando-se e se afastando como em um ritual ritmado de sedução.
Uma aula de gratificação adiada, essa sequência é a joia da coroa na filmografia de De Palma, o retrato perfeito de seu estilo como diretor. Ora provocando, ora exibicionista, sempre brincando com a expectativa, seus filmes nesta coleção parecem saídos diretamente das páginas de um manual de preliminares.

Mestre do Suspense: Quatro Filmes de Brian De Palma

MESTRE DO SUSPENSE: QUATRO FILMES DE BRIAN DE PALMA

Suspense é cinema, cinema é suspense. Poucos diretores entenderam isso de forma tão intuitiva quanto Brian De Palma. Neste quarteto de icônicos filmes delicados e deslumbrantes em sua técnica, o herdeiro de Alfred Hitchcock leva a narrativa cinematográfica ao limite de sua elasticidade.

Suspense é cinema, cinema é suspense. Poucos diretores entenderam isso de forma tão intuitiva quanto Brian De Palma. Neste quarteto de icônicos filmes delicados e deslumbrantes em sua técnica, o herdeiro de Alfred Hitchcock leva a narrativa cinematográfica ao limite de sua elasticidade.