“Um longa-metragem sobre pessoas; algumas reais, outras fictícias”, pode ser lido no início do clássico do cinema político de Sara Gómez One Way or Another (1974). Se isso não é uma indicação de que as fronteiras do documentário e da ficção estão se desintegrando, a confusão de sons e imagens que se segue certamente é. O cinema híbrido e improvisado de Gómez capturou a realidade da vida e do amor em Cuba pós-revolucionária como ninguém antes dela. Combinando fotografias e filmagens, locuções e gravações espontâneas, além de cinejornais e drama romântico, One Way or Another parece cristalizar as qualidades de um “cinema imperfeito” proclamado pelo cineasta cubano Julio García Espinosa cinco anos antes. Claro, as transições entre as cenas raramente eram suaves e as atuações flutuavam entre autêntico e encenado, naturalista e artificial. Mas o filme retrata as complexidades da vida em uma nova sociedade socialista com uma vitalidade difícil de imitar.
Uma cineasta independente cuja vida foi interrompida de forma trágica, Gómez foi a primeira mulher admitida no Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) em 1961, fundado pelo governo após a revolução para promover o cinema político e a cultura cinematográfica nativa. Lá, Gómez trabalhou com cineastas como Tomás Gutiérrez Alea e Agnès Varda em inúmeros curtas documentais. Enquanto cubana negra e estudante da etnografia afro-cubana, Gómez levou uma perspectiva única ao cinema latino-americano da época, dando destaque a questões de raça, gênero e etnia, assim como as particularidades da herança africana dentro do caldeirão cultural cubano. Este especial duplo apresenta duas restaurações há muito esperadas dos filmes de Gómez: One Way or Another, seu único longa-metragem, e um documentário inicial, o lírico I’m Going to Santiago (1964). Das imagens e sons da herança africana em Cuba aos perigos do machismo em uma sociedade revolucionária, a visão única de Gómez ganha vida nestas gloriosas restaurações.

&#8220;Um longa-metragem sobre pessoas; algumas reais, outras fictícias&#8221;, pode ser lido no início do clássico do cinema político de Sara Gómez One Way or Another (1974). Se isso não é uma indicação de que as fronteiras do documentário e da ficção estão se desintegrando, a confusão de sons e imagens que se segue certamente é. O cinema híbrido e improvisado de Gómez capturou a realidade da vida e do amor em Cuba pós-revolucionária como ninguém antes dela. Combinando fotografias e filmagens, locuções e gravações espontâneas, além de cinejornais e drama romântico, One Way or Another parece cristalizar as qualidades de um &#8220;cinema imperfeito&#8221; proclamado pelo cineasta cubano Julio García Espinosa cinco anos antes. Claro, as transições entre as cenas raramente eram suaves e as atuações flutuavam entre autêntico e encenado, naturalista e artificial. Mas o filme retrata as complexidades da vida em uma nova sociedade socialista com uma vitalidade difícil de imitar. 
Uma cineasta independente cuja vida foi interrompida de forma trágica, Gómez foi a primeira mulher admitida no Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) em 1961, fundado pelo governo após a revolução para promover o cinema político e a cultura cinematográfica nativa. Lá, Gómez trabalhou com cineastas como Tomás Gutiérrez Alea e Agnès Varda em inúmeros curtas documentais. Enquanto cubana negra e estudante da etnografia afro-cubana, Gómez levou uma perspectiva única ao cinema latino-americano da época, dando destaque a questões de raça, gênero e etnia, assim como as particularidades da herança africana dentro do caldeirão cultural cubano. Este especial duplo apresenta duas restaurações há muito esperadas dos filmes de Gómez: One Way or Another, seu único longa-metragem, e um documentário inicial, o lírico I&#8217;m Going to Santiago (1964). Das imagens e sons da herança africana em Cuba aos perigos do machismo em uma sociedade revolucionária, a visão única de Gómez ganha vida nestas gloriosas restaurações.

Gloriosas Restaurações: Dois Filmes de Sara Gómez

GLORIOSAS RESTAURAÇÕES: DOIS FILMES DE SARA GÓMEZ

O cinema híbrido e improvisado da pioneira afro-cubana Sara Gómez documentou Cuba pós-revolucionária como ninguém antes dela. Da vibrante herança africana de Cuba aos perigos do machismo em uma sociedade revolucionária, a visão única de Gómez ganha vida nestas gloriosas e aguardadas restaurações.

O cinema híbrido e improvisado da pioneira afro-cubana Sara Gómez documentou Cuba pós-revolucionária como ninguém antes dela. Da vibrante herança africana de Cuba aos perigos do machismo em uma sociedade revolucionária, a visão única de Gómez ganha vida nestas gloriosas e aguardadas restaurações.