Lino Brocka ist einer der bekanntesten philippinischen Filmemacher. Besonders bekannt ist er dafür, dass er das Marcos-Regime mit seinem kritischen Kino, das sowohl dem Neorealismus als auch Hollywood zugetan ist, kompromisslos aufs Korn nimmt. In zwei bewegenden Melodramen aus der Mitte der 1970er Jahre erzählt der Regisseur und Aktivist humanistische Geschichten über die Straßen von Manila und die Slums in den Außenbezirken, wo die Arbeit gefährlich, demoralisierend, schwer zu bekommen und entsetzlich schlecht bezahlt war. Brocka sagte, dass die zensierenden Diktatoren Ferdinand und Imelda Marcos ihn dafür tadelten, dass er nicht das Schöne, Gute und Wahre an den Philippinen herauskehrte – und dennoch enthalten seine Filme dringliche Wahrheiten und sind von einer widerspenstigen Schönheit.
In Manila in the Claws of Light (1975) und Insiang (1976), die beide kürzlich im Rahmen des World Cinema Project von Martin Scorsese restauriert wurden, suchen die Angehörigen der Unterschicht Zuflucht in den üblichen kurzlebigen Formen: Sie vertreiben sich die Zeit mit Alkohol und Glücksspiel oder durchzechen die Nächte und geben sich den Freuden des Fleisches hin. Und dann sind da noch die Frauen in seinen Filmen, die von Hilda Koronel gespielt werden. Koronel taucht in Manila in wehmütigen, sonnengeküssten Rückblenden auf, die über die ansonsten dunkle Leinwand flackern, und spielt die Hauptrolle des gleichnamigen Mädchens in Insiang. Jeder dieser Film entwickelt sich zu einer aufrüttelnden Geschichte über Rache, die unter ihrem Namen ausgeübt wird, wobei die hübsche Schauspielerin zum Gesicht eines verleumdeten Volkes wird: der Geschändeten und Unterdrückten. Brocka kämpfte sein ganzes Leben lang für diese Menschen. Wie Koronel es ausdrückte: „Lino liebte die Massen."

Lino Brocka ist einer der bekanntesten philippinischen Filmemacher. Besonders bekannt ist er dafür, dass er das Marcos-Regime mit seinem kritischen Kino, das sowohl dem Neorealismus als auch Hollywood zugetan ist, kompromisslos aufs Korn nimmt. In zwei bewegenden Melodramen aus der Mitte der 1970er Jahre erzählt der Regisseur und Aktivist humanistische Geschichten über die Straßen von Manila und die Slums in den Außenbezirken, wo die Arbeit gefährlich, demoralisierend, schwer zu bekommen und entsetzlich schlecht bezahlt war. Brocka sagte, dass die zensierenden Diktatoren Ferdinand und Imelda Marcos ihn dafür tadelten, dass er nicht das Schöne, Gute und Wahre an den Philippinen herauskehrte – und dennoch enthalten seine Filme dringliche Wahrheiten und sind von einer widerspenstigen Schönheit.
In Manila in the Claws of Light (1975) und Insiang (1976), die beide kürzlich im Rahmen des World Cinema Project von Martin Scorsese restauriert wurden, suchen die Angehörigen der Unterschicht Zuflucht in den üblichen kurzlebigen Formen: Sie vertreiben sich die Zeit mit Alkohol und Glücksspiel oder durchzechen die Nächte und geben sich den Freuden des Fleisches hin. Und dann sind da noch die Frauen in seinen Filmen, die von Hilda Koronel gespielt werden. Koronel taucht in Manila in wehmütigen, sonnengeküssten Rückblenden auf, die über die ansonsten dunkle Leinwand flackern, und spielt die Hauptrolle des gleichnamigen Mädchens in Insiang. Jeder dieser Film entwickelt sich zu einer aufrüttelnden Geschichte über Rache, die unter ihrem Namen ausgeübt wird, wobei die hübsche Schauspielerin zum Gesicht eines verleumdeten Volkes wird: der Geschändeten und Unterdrückten. Brocka kämpfte sein ganzes Leben lang für diese Menschen. Wie Koronel es ausdrückte: „Lino liebte die Massen.&quot;

Der Hexenkessel von Manila: Lino Brocka in einer Doppelvorstellung

DER HEXENKESSEL VON MANILA: LINO BROCKA IN EINER DOPPELVORSTELLUNG

In zwei Klassikern des philippinischen Kinos wirft Lino Brocka ein scharfes Licht auf das Marcos-Regime der 1970er Jahre. Diese einfühlsamen, humanistischen Melodramen schildern den Überlebenskampf der Unterschichten Manilas und bieten kritisches Kino, das vor Wahrheit und Schönheit nur so strotzt.

In zwei Klassikern des philippinischen Kinos wirft Lino Brocka ein scharfes Licht auf das Marcos-Regime der 1970er Jahre. Diese einfühlsamen, humanistischen Melodramen schildern den Überlebenskampf der Unterschichten Manilas und bieten kritisches Kino, das vor Wahrheit und Schönheit nur so strotzt.