Quelli di Athina Rachel Tsangari, figura di riferimento della cosiddetta “Greek Weird Wave” (anche se ha sempre rifiutato fermamente questa definizione) sono film quasi inclassificabili. Una cosa è certa, però: nell’intimo groviglio della collettività, le cose possono farsi molto strane e incasinate. La regista greca è riuscita nella rara impresa di lasciare un segno sia nel cinema europeo che in quello statunitense, dato che tornò a dedicarsi al cinema d’autore dopo aver lavorato nella scena indipendente americana. Dopo una piccola comparsa in Slacker (1990) di Richard Linklater e aver diretto il micro-indie The Slow Business of Going (2000), Tsangari produsse diverse delle prime opere di Yorgos Lanthimos, tra cui il celebre Dogtooth (2009), ma ottenne il plauso internazionale solo come regista, grazie a una visione artistica unica e assolutamente surreale. I film di questo trittico dimostrano tutte le ammalianti qualità della cineasta, che combinano un senso dell’umorismo nero come la pece con uno stile visivo rigoroso. Tsangari si fece conoscere a livello internazionale con la sua provocatoria opera seconda, Attenberg (2010), l’analisi eccentrica di una famiglia disfunzionale e dell’inesperienza sessuale che al canovaccio di un’inquietante racconto di formazione intreccia anche una critica della Grecia moderna. Con il pungente e satirico Chevalier (2015), la regista si fece strada nel mondo della commedia mordace: creando con scaltrezza un universo ricco di fantasia, il film analizza in modo approfondito la mascolinità e tutte le sue incoerenze. Come Chevalier, anche il sensuale corto The Capsule (2012) sonda strane dinamiche di gruppo coniugando mitologia e sadomasochismo, con risultati godibilissimi. Cupi e assurdi, sessuali e satirici, i film di Tsangari esplorano angoli che non ci si aspetterebbe, attingendo a emozioni di cui eravamo del tutto ignari.

Quelli di Athina Rachel Tsangari, figura di riferimento della cosiddetta &#8220;Greek Weird Wave&#8221; (anche se ha sempre rifiutato fermamente questa definizione) sono film quasi inclassificabili. Una cosa è certa, però: nell&#8217;intimo groviglio della collettività, le cose possono farsi molto strane e incasinate. La regista greca è riuscita nella rara impresa di lasciare un segno sia nel cinema europeo che in quello statunitense, dato che tornò a dedicarsi al cinema d&#8217;autore dopo aver lavorato nella scena indipendente americana. Dopo una piccola comparsa in Slacker (1990) di Richard Linklater e aver diretto il micro-indie The Slow Business of Going (2000), Tsangari produsse diverse delle prime opere di Yorgos Lanthimos, tra cui il celebre Dogtooth (2009), ma ottenne il plauso internazionale solo come regista, grazie a una visione artistica unica e assolutamente surreale. I film di questo trittico dimostrano tutte le ammalianti qualità della cineasta, che combinano un senso dell&#8217;umorismo nero come la pece con uno stile visivo rigoroso. Tsangari si fece conoscere a livello internazionale con la sua provocatoria opera seconda, Attenberg (2010), l&#8217;analisi eccentrica di una famiglia disfunzionale e dell&#8217;inesperienza sessuale che al canovaccio di un&#8217;inquietante racconto di formazione intreccia anche una critica della Grecia moderna. Con il pungente e satirico Chevalier (2015), la regista si fece strada nel mondo della commedia mordace: creando con scaltrezza un universo ricco di fantasia, il film analizza in modo approfondito la mascolinità e tutte le sue incoerenze. Come Chevalier, anche il sensuale corto The Capsule (2012) sonda strane dinamiche di gruppo coniugando mitologia e sadomasochismo, con risultati godibilissimi. Cupi e assurdi, sessuali e satirici, i film di Tsangari esplorano angoli che non ci si aspetterebbe, attingendo a emozioni di cui eravamo del tutto ignari.

Capsule di caos: tre film di Athina Rachel Tsangari

CAPSULE DI CAOS: TRE FILM DI ATHINA RACHEL TSANGARI

Quelli di Athina Rachel Tsangari, figura di riferimento della cosiddetta “Greek Weird Wave” (anche se ha sempre rifiutato fermamente questa definizione) sono film quasi inclassificabili. Una cosa è certa: nell’intimo groviglio della collettività, le cose possono farsi molto strane e incasinate.

Quelli di Athina Rachel Tsangari, figura di riferimento della cosiddetta &#8220;Greek Weird Wave&#8221; (anche se ha sempre rifiutato fermamente questa definizione) sono film quasi inclassificabili. Una cosa è certa: nell&#8217;intimo groviglio della collettività, le cose possono farsi molto strane e incasinate.