Yeni Alman Sinemasının ebedi yaramaz çocuğu Rainer Werner Fassbinder muazzam yaratıcılığıyla, 37 gibi erken bir yaşta hayata veda etmeden önce sayısız eser verdi. Hem tiyatroyu hem de sinema ve televizyonu fetheden Fassbinder’in romantik olmasına rağmen anarşist bir ruh da taşıyan filmleri, aşkın hazzı ve acısının yanı sıra karşılıksız hasretin derinlerine inerken, bir yandan da savaşın ardından Batı Almanya’ya hakim olan sosyopolitik istikrarsızlığa tanıklık etti. Kariyerinin ikinci kısmında verdiği eserler, kasıtlı bir teatralliğe sahip erken dönem eserlerinin aksine, klasik melodramların biçimsel öğelerini barındırıyor. Fassbinder seçkimizde yer verdiğimiz bu geç dönem filmleri, aynı zamanda yönetmenin kışkırtıcı karakter çalışmalarını da içeriyor.
Fassbinder’in bu sanatsal dönüşümüne, 1971 yılında Münih’te denk geldiği Douglas Sirk retrospektifi önayak oldu. Kendisinden yaşça büyük bu ustanın melodramlarının büyüsüne kapılan Fassbinder, sanat yönetimi ve ışıklandırmada ana renkleri kullanmaya başladı ki bu tarz daha sonra yönetmenin alametifarikası haline geldi. Hem toplumsal hiyerarşiler hem de kendi nevrozları sebebiyle kapana kısılan kadınların hikayelerine ilgi duyan Fassbinder, kaçmanın ve kendini değiştirmenin imkanını ve beyhudeliğini aynı anda göstermek için kadın kahramanlarını çoğu zaman aynaların, kapıların ve eşiklerin arasında resmetti. Kuir bir bakış açısıyla divalara duyulan hayranlık da filmlerinde kendine yer buldu. Adını Bundesrepublik Deutschland’dan alan “BRD Üçlemesi”nden Lola (1981) ve Veronika Voss’un Tutkusu (1982), anlatıcı olarak kabare şarkıcılarına ve film yıldızlarına yer vererek geçmişin sinema ikonlarına selam çakıyor. Kitsch seviyesine varan bir şaşaa ile vahşi bedensel arzuları harmanlayarak yarattığı şoke edici sefahat tabloları, ataerkinin kadınları özerklikten mahrum ettiği bir dünyada güçlenmenin yolunun cinselliği metalaştırmaktan geçtiğini göstermeye çalışıyor. Fassbinder’in femme fatale karakterleri için kadınlık, bir tür performans gibi. Benzer şekilde, kuir başyapıtı 13 Aylı Bir Yılda (1978) da cinsiyetin ikili yapısına başkaldırarak kayıtsız ve anlamsız bir dünyada aşkı arayan bir trans kadının hassas bir portresini çiziyor. İroni ve arınma, Fassbinder’in elinde omuz omuza ilerleyen iki dosta dönüşüyor adeta; hatta isyankâr taşlaması Üçüncü Kuşak (1979) ile siyasi idealizmi delik deşik ediyor. Fassbinder, sık sık birlikte çalıştığı isimlerle tutarlılık iddiasında bulunan tüm ideolojilere savaş açtı. Eski düzenin çöktüğü ve geleceğin ümit vadetmediği bir dönemde Fassbinder sineması ortalığı ateşe vererek küllerden yeni bir dünya inşa ediyor.

Yeni Alman Sinemasının ebedi yaramaz çocuğu Rainer Werner Fassbinder muazzam yaratıcılığıyla, 37 gibi erken bir yaşta hayata veda etmeden önce sayısız eser verdi. Hem tiyatroyu hem de sinema ve televizyonu fetheden Fassbinder&#8217;in romantik olmasına rağmen anarşist bir ruh da taşıyan filmleri, aşkın hazzı ve acısının yanı sıra karşılıksız hasretin derinlerine inerken, bir yandan da savaşın ardından Batı Almanya&#8217;ya hakim olan sosyopolitik istikrarsızlığa tanıklık etti. Kariyerinin ikinci kısmında verdiği eserler, kasıtlı bir teatralliğe sahip erken dönem eserlerinin aksine, klasik melodramların biçimsel öğelerini barındırıyor. Fassbinder seçkimizde yer verdiğimiz bu geç dönem filmleri, aynı zamanda yönetmenin kışkırtıcı karakter çalışmalarını da içeriyor.
Fassbinder&#8217;in bu sanatsal dönüşümüne, 1971 yılında Münih&#8217;te denk geldiği Douglas Sirk retrospektifi önayak oldu. Kendisinden yaşça büyük bu ustanın melodramlarının büyüsüne kapılan Fassbinder, sanat yönetimi ve ışıklandırmada ana renkleri kullanmaya başladı ki bu tarz daha sonra yönetmenin alametifarikası haline geldi. Hem toplumsal hiyerarşiler hem de kendi nevrozları sebebiyle kapana kısılan kadınların hikayelerine ilgi duyan Fassbinder, kaçmanın ve kendini değiştirmenin imkanını ve beyhudeliğini aynı anda göstermek için kadın kahramanlarını çoğu zaman aynaların, kapıların ve eşiklerin arasında resmetti. Kuir bir bakış açısıyla divalara duyulan hayranlık da filmlerinde kendine yer buldu. Adını Bundesrepublik Deutschland&#8217;dan alan &#8220;BRD Üçlemesi&#8221;nden Lola (1981) ve Veronika Voss&#8217;un Tutkusu (1982), anlatıcı olarak kabare şarkıcılarına ve film yıldızlarına yer vererek geçmişin sinema ikonlarına selam çakıyor. Kitsch seviyesine varan bir şaşaa ile vahşi bedensel arzuları harmanlayarak yarattığı şoke edici sefahat tabloları, ataerkinin kadınları özerklikten mahrum ettiği bir dünyada güçlenmenin yolunun cinselliği metalaştırmaktan geçtiğini göstermeye çalışıyor. Fassbinder&#8217;in femme fatale karakterleri için kadınlık, bir tür performans gibi. Benzer şekilde, kuir başyapıtı 13 Aylı Bir Yılda (1978) da cinsiyetin ikili yapısına başkaldırarak kayıtsız ve anlamsız bir dünyada aşkı arayan bir trans kadının hassas bir portresini çiziyor. İroni ve arınma, Fassbinder&#8217;in elinde omuz omuza ilerleyen iki dosta dönüşüyor adeta; hatta isyankâr taşlaması Üçüncü Kuşak (1979) ile siyasi idealizmi delik deşik ediyor. Fassbinder, sık sık birlikte çalıştığı isimlerle tutarlılık iddiasında bulunan tüm ideolojilere savaş açtı. Eski düzenin çöktüğü ve geleceğin ümit vadetmediği bir dönemde Fassbinder sineması ortalığı ateşe vererek küllerden yeni bir dünya inşa ediyor.

Aşk, Şehvet ve Anarşi:  Rainer Werner Fassbinder Filmleri

AŞK, ŞEHVET VE ANARŞİ:  RAİNER WERNER FASSBİNDER FİLMLERİ

Hem tiyatroyu hem de sinemayı fetheden Fassbinder, Almanya’nın savaş enkazından doğan aşk ve anarşi hikâyelerine imza attı. Eski düzenin çöktüğü ve geleceğin ümit vadetmediği bir dönemde Fassbinder sineması ortalığı ateşe vererek küllerden yeni bir dünya inşa ediyor.

Hem tiyatroyu hem de sinemayı fetheden Fassbinder, Almanya&#8217;nın savaş enkazından doğan aşk ve anarşi hikâyelerine imza attı. Eski düzenin çöktüğü ve geleceğin ümit vadetmediği bir dönemde Fassbinder sineması ortalığı ateşe vererek küllerden yeni bir dünya inşa ediyor.